娱乐新宠“剧本杀”：朋友，你到底是谁？
原创 伏奕澄 清华大学清新时报记者 | 伏奕澄
责编 | 黄官才华
排版 | 曹丹
“究竟哪一份文件是真的？为什么会出现假的文件啊！”
“谁把炸弹带进来的？炸了怎么办……”
“别管炸弹了！我已经拿到剪刀可以拆弹了，现在关键的是找到那个偷文件的内鬼！”
“可你为什么要窃听我们站的办公室？”
“等等，我哥到底是谁？”
开学之后的线上剧本杀活动
在这里，有人不动声色暗自观察，有人揪住把柄步步紧逼，有人造谣扯谎制造谜题……戏精、辩论鬼才、表情管理大师们纷纷使出浑身解数，进行着思维、话术和演技的博弈。
这便是时下最火的社交游戏——剧本杀。
剧本杀这项新式娱乐，在今年春节一夜爆红，“我是谜”、“百变大侦探”一类线上剧本杀app在大年初一到初五下载量突增8倍。背后原因，离不开疫情背景下，居家隔离的青年学生群体寻找新的线上社交娱乐形式。
剧本杀的进化史
剧本杀的规则不难理解——玩家分为平民玩家和凶手玩家两种。平民玩家要通过自己的剧本和线索分析、推理，并找出凶手，还原案件真相；而凶手的任务是欺骗平民，嫁祸罪名。时下流行的剧本杀，包含着案件推理与角色扮演两大元素。
其实，剧本杀的基因源于西方的桌面游戏，经过了一系列的“进化”之后才最终融入我们的生活。
1935年，近代谋杀之谜和角色扮演游戏的鼻祖Jury Box发行。玩家需要在该游戏中扮演陪审团，通过分析线索在一系列嫌疑人中寻找真正的凶手。
不久，第一款血统纯正的谋杀之谜游戏Cluedo(中文译名“妙探寻凶”)在1948年推出，要求玩家们通过线索卡片和相互之间的提问找到凶手。虽说Cluedo是谋杀之谜游戏类型的开拓者，但Cluedo与大家认知中的剧本杀仍有天壤之别。每个玩家操纵的角色没有实质性的不同，也没有详细的背景故事，玩家们要做的仅仅是通过逻辑判断找出凶手。
发展到了这里，谋杀之谜仍然没有跳出推理游戏的范畴，我们熟知的角色扮演要素还要等到将近30年后才逐渐在市场上崭露头角。
1974年，《龙与地下城》发行，风靡一时，成为世界上第一个商业化的桌上角色扮演游戏（TRPG）。此后，TRPG一直在英美蓬勃发展，同时也传入中国，成为中国人口中的“跑团”游戏。
时至今日，TRPG已经成为西方娱乐聚会中不可或缺的一种文化，在许多影视文艺作品中仍能看到TRPG文化的影子，角色扮演的理念被更多玩家熟知。
美剧《生活大爆炸》中主角游玩TRPG的场景
1980年前后，为了获得更加沉浸的体验，LARP（实况角色扮演游戏）诞生，人们把桌面游戏的卡片实物化，亲自去扮演角色，体验故事情节，故事的舞台也随着社会的发展渐渐多样化。
二十世纪八十年代，有着LARP游玩经验的玩家将角色扮演要素融入到了谋杀之谜中，盒装角色扮演类谋杀之谜游戏出现在了市面上，这便是当今玩家们熟悉的“剧本杀”了。
剧本杀之所以能在TRPG中脱颖而出、自成体系，是因为它预先给好了故事背景和人物模板，因此我们只需要代入角色去演绎，而无需预设一个行动逻辑，即剧本已经把玩家做过的事全部告知玩家。
这样的优势在于大幅降低了剧本杀的门槛，让新手3分钟即可了解基本规则，几乎达到了“有嘴就能玩”的地步。这也是剧本杀能够在短时间内进入TRPG一直不温不火的中国市场的前提条件。但劣势在于玩家们无法自创的角色，无法掌控自己的角色走向，如果性格极其不合，或三观无法苟同，难免会产生别扭的感觉。
纵观剧本杀的发展历程，西方玩家最初不满足于桌面游戏，将活动场所延拓到现实空间。而这样的娱乐方式通过综艺节目传入中国后，中国玩家反其道行之，游玩场所又回归桌面，将道具又被简化为了卡牌。眼下，剧本杀在中国并没有“水土不服”，而是一边更加贴近其传统基因，另一边又在创造更多的特色和惊喜。
被疫情拖慢的剧本杀元年
谈及剧本杀的传入，有一部综艺不能不提——《明星大侦探》。
《明星大侦探》创意源于韩国JTBC台《犯罪现场》，节目核心是把明星们玩LARP的过程作为真人秀播出。这档节目为中国的年轻人打开了新世界的大门，也为剧本杀行业在中国的发展进行了原始的顾客积累。
《明星大侦探》是大多数人了解剧本杀的途径
《明星大侦探》在2016年播出第一季时，资本便嗅到了商机。当时没有“剧本杀店”这一概念，剧本杀甚至还没有拥有姓名，而是以“谋杀之谜”为人所知，作为桌游的一种依附存在于桌游店里。原创剧本的匮乏使得桌游店老板们大多只能翻译使用外国剧本。元老级玩家玖拾（化名）回忆，早期玩家圈子最经典的剧本之一《死穿白》就是原汁原味的美国背景。
兴许是为了博得更多的关注，人们借着狼人杀大热的东风，将“剧本杀”这个名字赋予了这种游戏模式。就是在这样的生态中，剧本杀开始有了第一批忠实的玩家。这一批玩家凭着对剧本杀的热爱创作了许多剧本，为剧本杀积累了许多原创剧本。例如在剧本圈内鼎鼎大名的TAKU，也是从在贵阳接触剧本杀开始，因兴趣进军剧本杀行业，与团队开了剧本店，创作了叫好又叫座的《记忆碎片》、《蛊魂铃》等剧本。
随着《明星大侦探》的持续引流、官方的大力推广与玩家群体的扩大，从2019年9月直到年底，剧本杀迎来了第一波爆发式增长。玩家们亲眼见证了剧本从极度匮乏到“挑不过来”的迅猛增长，以致业界普遍认为2020年应该到了剧本杀蓬勃发展的元年。各地剧本杀店铺摩拳擦掌，打算在春节大干一场。
但新冠突袭，愿景未果。线下剧本杀门店流量骤减，撑不住的店家纷纷倒闭。《南风窗》在《一个剧本杀创业者的至暗时刻》一文中，采访了西安剧本杀创业者张寅祥，文章写道，一栋有15家剧本杀店的写字楼，三月份时正常营业的还不到10家。店家几乎断了客流。
与此同时，另一股力量却在逆流而上——线上剧本杀借势爆火。春节期间，“剧本杀”的百度指数整整上涨到平日的5倍多，在大年初一，剧本杀app《我是谜》服务器甚至崩溃。
春节期间 “剧本杀”百度指数窜高
《我是谜》创始人发微博称服务器崩溃
但线上的亮眼表现并未动摇业界最初的眼光：剧本杀真正的市场仍在线下。线上剧本杀固然有众多优势：不依赖道具，不受时空限制，娱乐成本低。但剧本杀的核心竞争力——沉浸感和社交性，恰恰与线上连麦的游戏模式背道而驰，只有在线下才能火力全开。时间投入的碎片化和不见其人的陌生感令玩家体验感大打折扣，这注定了线上剧本杀难有“戳人”的创新。
以线下剧本杀《鸢飞戾天》为例，结局的独白部分最为精彩，玩家们能从中听到“剧本”之后的故事——这一环节十分沉重，引领玩家们回忆起角色在乱世中的悲惨经历。根据店家的经验，这一环节的“杀伤力”强劲，玩家们轻则沉默不语，重则泪流满面。而这种设计对线上玩家却很难产生较强的感染力。
《鸢飞戾天》的剧本和线索卡片
去年秋天，蜜桃猫（化名）和剧本杀初识，闺蜜向她推荐了“推理大师app”。
当时的她不会想到，在疫情笼罩的寒假与上网课的日子里，剧本杀成为了她和伙伴们填补娱乐社交空白的重要选择。后来，他们组建了剧本杀群，每到周末就线上开约。
蜜桃猫在半年网课的洗礼下成为了线上剧本杀行家，尝试了数不清的身份——做过保密局重庆站的档案室管理员，对阴谋和背叛冷眼旁观；当过豪宅大院中的矿产商人，对当年的惨案守口如瓶；也曾是南宋的舞台上青衣翩翩的公子，为保卫国家挥洒才情与热血……
“（但）还是感觉线下好玩。”虽然线下玩本并不多，但蜜桃猫明显感觉到，线下剧本杀交流更加方便，剧本质量也比线上高出许多。
事实证明，疫情过后，线下剧本杀光速回春。拾玖在五道口拥有一家剧本杀店铺，他亲眼见证了剧本杀行业这年里经历的震荡。“疫情刚结束，线下店铺刚开业，剧本杀爱好者便都蜂拥而至线下去玩，大家都憋坏了。”
位于五道口的线下剧本杀店
而另一方面，疫情后的线上剧本杀完成了吸引流量的任务，开始另辟蹊径，充分发挥线上模式耗时较短与方便组局的特点，面向时间有限而对体验需求敏感度较低的一批用户。
“线上和线下行业并没有什么冲突的地方。” 拾玖并不认为线上会与线下会形成竞争态势，反而对于线上剧本杀在疫情期间对行业热度的蓄能引流作用“抱有感激之情”。
谈到疫情对剧本杀行业影响，拾玖承认，疫情的确减缓了剧本杀行业的发展，但这样的降温并非坏事。去年剧本杀发展最猛的时候，也是烂本井喷的时候。疫情相当于一个喘息的机会，行业门槛的提高是有助于持续发展的。
在混乱中找寻未来
剧本杀仍在野蛮生长。
剧本杀剧本，本质上还是文字作品，因此同样面临盗版、抄袭、不宜内容等等问题，且当下的监管措施和行业规范还存在较大缺失。
“盗版是最严重的问题。”拾玖指出。动辄五六百的盒装剧本，淘宝上可能几十元就能买到电子版，店家打印出来足以以假乱真，玩家打印出来自己就在家里玩了。
淘宝上的随处可见的盗版电子剧本
为了应对盗版问题，有的发行商会在不同剧本上做标记，如果发现在网上流传的电子盗版是某个标记，就会号召其它发行商一起去封杀对方。现在的“城限本”（一个城市限制三本）和“独家本”（一个城市限制一本）便是为了打击盗版而诞生。这些努力，会在一时取得成效，但终究治标不治本。“还是希望有政府部门能够介入监管。” 拾玖说道。
如果说盗版问题能让店家咬牙切齿，那么对于抄袭问题，店家们只能又爱又恨。
“其实行业内都清楚那个火出圈的本一直有抄袭争议，但它就是火，而且好玩。”拾玖无奈地说道，“一直有声音呼吁大家去抵制那个剧本，但你去抵制它，隔壁不抵制，玩家就都跑隔壁去玩了。”
这样不靠规则、全靠道德的抵制很难形成威慑力，也会让坚持原创的剧本创作者寒心。种种现实始终在呼唤一个行之有效的惩罚措施。
关于剧本杀抄袭的评论
此外，过度猎奇，黄暴，三观不正等“问题”剧本正在泛滥。“有的玩家就好这口，但这些剧本对这个行业未来的发展造成了不少的隐患。”如果剧本杀想走向正规化，此类剧本必将首先成为整改的对象。如今疫情大势已去，文化娱乐重新焕活，玖拾认为，剧本杀行业的规范监管或许就在不远的将来。
除了行业规范的缺失，店家们的头疼之处还在于如何拓宽玩家圈子。
“一个群200多个人，大多数人还是更愿意和熟人玩，真正愿意拼场的不超过10个。”拾玖谈道，“我们业内衡量一家店办得好不好的标准其实是拼场成功率。如果你这家店周一到周日每天每个时间段想要拼场都能组成局来，那么发展肯定不会差。”
即使面临很多问题，拾玖对于剧本杀这个行业的未来持有很高的期望。疫情一年里剧本杀店的起起伏伏，让他看到本店顾客的持续消费潜力，也看好行业的整体发展上限。
而在街道的另一边，他的忠实客户蜜桃猫刚忙完期中，又开始想着约上朋友们去玩一场心心念念的《木夕僧之戏》了。
参考资料：
陈依凡.“剧本杀”手机游戏:叙事、互动与时间的三维研究.新闻研究导刊,2019,10(03):48-50.
李平.头脑竞技场之跑团.体育博览,2013(10):50-57.
王煜.剧本杀：推理人生.新民周刊,2020(31):76-79.
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