清平乐崩了，编剧朱朱成了背锅侠，太冤枉！
清平乐崩了，从14年的《琅琊榜》《伪装者》《父母爱情》一路走到现在，正午阳光中间虽然没能再复刻辉煌，但也算平顺，所有才有“正午出品必属精品“这句口号。《清平乐》倾注了正午很多心血也承载了无数观众的期待，优秀的制作团队和全员演技派的阵容，从没有人想过它会翻车，但是我想说，把所有错误都归结到编剧身上，观众真的太单纯了，编剧也太无辜了！首先我国的影视剧市场并不是“编剧“中心制，这就意味着编剧的话语权很小，为什么会出现那么多让人“地铁老人看手机”的剧情，难道我们国内专业出身的编剧真的就这么差？一点审美能力和市场敏感度都没有？当然不是，很多时候，编剧仅仅是投资人和导演，甚至是演员传达诉求的一个工具人罢了，地位跟餐馆里的服务员没什么两样。几方大佬，不看剧本不管人设，A要你加个人，B要你改个背景，C要你加段戏，编剧要么服从，要么被开除，所以你以为戏都是编剧写得，不不不，很多时候她往往只是一根没有感情的笔杆子而已。
看了下《清平乐》的出品方，除了正午和中汇影视之外，还有腾讯，我无法证明这部剧的失败和腾讯有关，不过也没法证明与这位大佬无关。正午之前的剧大多数独家出品或者和专业的影视公司联合出品，《欢乐颂》虽然是和爱奇艺联合出品，不过有正午当家导演孔笙坐镇，所以取得了不错的成绩。
其次朱朱之前担任编剧的作品并没有像《清平乐》一样，出现前后矛盾，逻辑不通导致人设崩塌，格局狭隘等这些大的失误。比如她编剧的《如果蜗牛有爱情》。加重了刑侦戏份，弱化了感情戏，但感情戏又能在关键时刻起到点睛的作用，比如大反派逃跑的那一段，张棪琰饰演的女毒枭中枪后，让珀将军先走，按照我们的想象，狠辣无情的毒枭应该一走了之保命为上才对，但珀将军却捏着她的下巴说，要走一起走，看似凶狠实则深情，有种铁汉柔情的味道，瞬间人物形象就饱满了，格局也比原著更大。
但清平乐恰恰相反：核心是一个帝王的一生，一个朝代的兴衰，但最终百分之90%分剧情都集中在了无意义的儿女情长上了（emmm我的意思不是儿女情长没有意义，而是张贵妃的作，曹皇后的矫情没有意义，帝后妃三人之间的感情戏没有可细品的地方），呈现了一个四不像的剧情，前朝是权谋剧，帝后是宫斗剧，帝妃是偶像剧，让观众无所适从，不知道在看什么，没有一个核心和定位，乱得一比！
就这点来看，这跟朱朱以往的风格并不像，所以我们不妨大胆假设，很多不合理的剧情根本不是朱朱想改或者想加的，毕竟作为一个专业的作家和编辑，我觉得她这点逻辑把握和人物构造能力还是有的。
再比如说她编剧的《外科风云》，抛开一些医疗专业上的错误，不管是人物刻画，还是主题都非常到位，在普通观众跟风吐槽医疗错误的时候，这部剧却得到了很多医务人员和医学生的认可，因为我们看一部剧，细枝末节固然重要，但更重要的是剧本，是主题，是内核，《清平乐》则又反了，服化道镜头等这些外壳做得简直不要太好，但内里却是空空如也，经不起考验。种种迹象表明这部剧完全没有达到朱朱以往的水平，所以——朱朱你要是被绑架了就眨眨眼。
她能写好《如果蜗牛有爱情》《外科风云》《到爱的距离》，为什么到《清平乐》，就风格大变，人设剧情全崩呢，我觉得观众可以思考一下这个问题，而不是盲目跟风黑，从此对“朱朱编剧”这四个字过敏。
最后就是国内整个编剧市场失格的问题。前阵子《安家》热播的时候，国内金牌编剧六六也受到了观众的炮轰“三观不正”，大家很难接受曾经写出《王贵与安娜》《双面胶》《蜗居》这种全程无尿点经典神剧的编剧最后居然写出这种脱离现实，扭曲价值观的作品，所以六六和娘娘一起翻车了，豆瓣6.3，其实也不算什么，毕竟写出了《重案六组》的申捷最后还凭借电影《诛仙》拿了“金扫帚奖”呢。还有凭借“生死恋三部曲”一举成名的海岩，去年还写出了豆瓣3.8的“神作”。
中国编剧界第一阶梯上的人都翻车了，朱朱跟他们比，真的不算什么。比起讨伐一个人，我们更应该思索是什么原因导致了这种失格。其实网上很早就流行一句话——“一部戏，拍好了，荣誉都是导演和演员的，拍毁了，锅都是编剧的”，或许这就是根——反正风光都不是我的，又何必自讨苦吃，顺着大佬们的意思去写轻轻松松交差不好吗？不要觉得编剧还不如你会写，导演还不如你会拍，很多时候只是无可奈何和不忿而已。
我不是为编剧洗白，更不是为朱朱一个人洗白，只是现在已经到了应该正视目前国内编剧市场人才不济以及非专业群众（资方导演演员）话语权过大这些问题的时候了，不然——烂剧，咱们还得继续看下去！
免责声明：本文来自腾讯新闻客户端自媒体，不代表腾讯网的观点和立场。 我为编剧鸣不平，难道导演和演员在看剧本时就没发现问题吗？一部剧是编剧、导演、演员集体的智慧，一荣俱荣一损俱损，青平乐的翻车三者都有责任。如果三者之一能早日实现问题也不至于如此下场。
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