《山海情》：世上没有观众不喜欢的题材，只有不和观众共情的剧本

军梦的春天

原标题：《山海情》：世上没有观众不喜欢的题材，只有不和观众共情的剧本
            
我看《山海情》哭了七次，笑了十七次


我看《山海情》哭了七次；
第一次是水花问得福“你要抓我回去结婚吗？”得福把所有口袋里的钱塞给她：“（你跑吧）你一个女娃娃在外面好好照顾自己”的时候；

第二次，是水花拖着板车，拉着瘫丈夫和娃，在扑土扬长的黄土路上拖了7天，一抬头遇上昔日恋人之时；

第三次，是得宝的第一批双孢菇种出来、卖出去，买了两只鸡归家，脸上跳动着阳光、洋溢着满满幸福感的时候；

第四次，是一架架载着双孢菇起航的飞机起飞，象征着脱贫产品销往全国的时候；
第五次，是大有叔带着村民，拎着一篮子一篮子枣、鸡蛋、饼来、茶叶为凌教授送行的时候；

第六次，是白校长在多次请经费不批，卖掉电脑修操场，被辞去校长职务的时候；

第七次，是贫穷的涌泉村小学学生，在合唱比赛中“不上台面”，但唱出属于西海固孩子的倔强与生命力的时候……

我看《山海情》笑了不止十七次：
第一次是陈县长“威胁”老师让他给农民教授技术，威胁完就跑的时候；

第二次，因为水利站农田灌溉不给力，涌泉村民大闹县长办公会，大有叔向县长喊：“这水跟小娃尿尿一样的”时候；

第三次，是凌教授和收蘑菇的奸商打架，和得福二兄弟共骑一辆小摩托，鼻青脸肿地回村的时候；（三人如此弱小、无助、可怜，不会打架的教授不是好教授，哈哈）

第四次，是得福得宝两兄弟要谈话，让尕娃切了牛杂又让人走，弹幕说“尕娃还没吃饱就被赶回家了”。

第五次，是马得福要把孩子起名叫“马迁村”的时候；
第六次……
每一次哭出声或者笑出鹅叫，都令我惊讶又欣慰。惊讶的是，我竟被一部扶贫剧戳到泪点？
欣慰在于，总算不是被“寻妻的霸总、吊小开的瓷娃、升仙的古偶”煽动了情绪，不失元气就算收获啊！
在影视剧本普遍被无脑化物化的年代，我竟然看到了一部“穷人对美好生活而向往、少年为恋人深情忠贞、老师为大爱贡献一生”的故事，竟能触摸到这么质朴的情感；我终于看到了一部可代表了国产剧的真正水准的好剧。
甚至，它还让我明白了一个道理：原来并不是朴实的感情“过时了”，而是我们真的剧荒！

为啥《山海情》情感能量那么高？

为啥《山海情》这个扶贫剧情感能量那么高？因为它是一群最朴实的群像。
剧本是由编剧们实际调研写出，而非根据小说改编。宁夏有山、福建有海，福建对口帮扶宁夏把“干沙滩”改造成“金沙滩”，是谓“山海情”。它是90年代西海固人民完成异地搬迁、改变贫困现状的真实纪录。

剧中基本每一个人物都有原型，没有刻意煽情与美化。

以前在电视上听到什么“对口帮扶”“扶贫”的词儿，总是感觉遥远又陌生。但《山海情》却用了一个“方言故事”的剧本形式，简简单单讲给我们：啥是扶贫。

《山海情》目前已得到9.4高分、“2021国剧”的盛誉。好剧和颜值无关，高评源于人心干净。当然，也要归功于“演啥像啥”的演员们。
我给演员们普遍出色的演技排了座次，只代表个人意见，欢迎探讨。
第一排：大有叔、白老师、得宝、水花、凌教授；
第二排：马喊水、陈县长、安永富（水花男人）、杨县长；
第三排：得福、麦苗、吴月娟、白树成；
主要说说第一排的童鞋们出色在哪儿：
很开心能给“大有叔”写上几句话，因为从《永不瞑目》里的李春强起就一直看尤勇作品，那时候的尤勇才35岁。

他演了33年戏，基本都是正剧，可能很多80、90后都忘了他，但《山海情》里的大有叔，肯定能让你想起你农村里里的某个叔或伯——他代表了农村保守狡猾又爱作妖扯后腿的一种人，十分典型。

可以说涌泉村有了李大有，那才是一个活的村。你仿佛能听见后院鸡叫、前院狗叫，满街鸡飞狗跳。

“李大有”在存在感不强的戏份中，担当着支撑着剧情走向的作用：
跑回去不肯去吊庄——回来开垦——反对种蘑菇买拖拉机——回来种蘑菇——蘑菇赔了想回老家——又回来等机会——打了得福——又被感化支持得福。
他就像“群像”的定海神针，每一步都串着村民内心活动的线。

白老师。
祖峰饰演的白老师把我把的目光、心拉进屏幕里，挪不开眼、放不下心。
一个演员，是怎么能把一种执念和忘我，演得如此深刻、深入的？

一个江南而来的知青扎根西海固，培养了一代又一代的村镇干部、走向广阔世界人才。
剧中，白老师主要跟两件事较劲：一、不许不到16岁的孩子辍学打工；二、一定要修好学校破烂的小操场。
在少有人懂得“知识改变命运”的农村，白老师为了劝说孩子们多读书，不知挨了多少次骂或打、骑坏了多少次自行车、热心窝被伤了几次。
和得福吃着花生米喝着小酒对话那场戏，白老师对孩子辍学打工这事，已经产生了深深的执念，甚至他恨起了“只知道赚钱改善生活”“目光短浅”的村主任得福。

隔着屏幕，你都能感受到他深深的怨念。
一次次申请经费未成后，他对教育局长绝望，于是舍掉“校长”之名，卖掉捐赠物资，给孩子们修了小操场。

最后，他移情在孩子对“春天”的守望里——那是一场不好听的大合唱，但因为白老师的桀骜不驯的指挥、孩子们无条件的信任与生机，令人瞬间泪崩。

得宝和水花的演技已得到公评。
白宇航这个来自于西北的青年演员前途无量。

而水花，除了令人印象深刻的哭戏，最成功就是性格的塑造——她把一个善良的、受过少量教育的、通情达理的农村妇女形象刻画得深入人心。
水花帮得宝种蘑菇，安永富问她是不是因为得福才去的。
水花不紧不慢地回他：

  “以后你发火，喊啥骂啥都行，就是不要把我和得福往一起扯了，我是娃她妈了，是你媳妇，你这样的话，伤我，也伤你自己。”

这样温柔的力量的农村女子，是真的存在的。命苦，心不苦。
凌教授。
黄觉这次演凌一农，一次没让人跳戏。
可能因为凌教授的原型（林占熺教授）事迹最具体，所以人物刻画一招一式都很丰满动人。

黄觉把一个扶贫专家内心的矛盾点演活了：
做宏观课题？还是做具体扶贫；
做浅层理论指导？还是不成功便成仁？
只管技术？还是也管销量；
农民的亏损的钱，要不要代赔？
帮农民致富，要不要自掏腰包？

结果大家都知道，答案是：一切为了扶贫、一切为了农民。
这些小矛盾让扶贫进度条没单薄疯跑，而让渐次当年西北有多苦、扶贫有多难、扶贫人留下了多少可敬可佩的精神气儿。
篇幅关系，第二排、三排就不一一赘述，但欢迎评论区探讨。
为何能与观众强烈共情？

《山海情》为何能与观众产生如此强烈的共情？甚至还有很多90后、00后？

  “这是100分的剧”“这是所有70后80后的前半生啊”“这剧跟催泪瓦斯似的”

因为它用最朴实的方式演出了生活的不易和美好。剧中那些正而阳光的价值观，一洗近日明星丑闻的尴尬，令人如沐暖阳。
第一，不怕苦、不拜金、劳动光荣。
水花用脚和泥、德宝种菇收菇、“莫小贝”盖房、马喊水拉水……处处可见劳动的真实喜悦（好亲切）

去福建电子厂的打工情节中，麦苗在外奋斗、白老师在家动员孩子，父女孩出发角度不同，但却都是为美好生活奋斗，因此形象清新高大。

而为一头驴，把闺女“卖”给人当媳妇的水花父亲就显得“形象”猥琐，这类似于抗日小人书的表现形式，很有意思。

第二，懂知识方能改变命运，有敬畏、有道德。
虽然穷，但是人们都认同知识能改变命运。一直为村民谋福的得福，正是因为全家供他一个人念书供出去了。穷孩子对美好生活的向往，就是要靠知识去脚踏实地实现！

得福后来做了镇长回村，还是守着父亲定下的规矩，小车只开到村口，因为“做人不能太张扬，村里人看不惯”。
听说这种习惯，现在在很多西北孩子家里都有，这就是心存道德，心有敬畏！

第三，人穷志不短，不自怨自艾，要活得明白。
麦苗出去打工前，心里放不下得宝，所以向水花倾吐心声，骂得福和得宝两兄弟都是渣男，说水花姐可怜。水花这么教育妹子：

  “可怜不可怜的，人要想不可怜，就该活明白！你和得宝，有缘则成，没缘也是白等……这世上最重要的事，争气！让家人过得好！”

对爱情、对人生，三观超级正！
第四，良知和利益二选一时，当知行合一。
人要想出息想发展，肯定会受到考验。麻县长想摘金沙滩现成的种蘑菇果子，想让得福开现场会分享经验，并受到“上高速路”的诱惑。
但得福，站在了良知的一边。现场会上，拒绝念麻县长的发言稿，说了现在蘑菇滞销的实话。

他心里打着鼓，心想：这下这个官就没了。但还是选择了“为村民着想”而不是“为个人前途着想”。他的选择让蘑菇“坐上飞机”，有了全国销量，也让他个人通过了一次组织上和人生的重大考验。

第五，幸福没有开挂、金手指，只有靠明智的选择、执着地争取。
有人说，马家真是祖上烧了高香，两兄弟得福当了官、娶了县长的闺女；得宝干了工程，20多岁住上120平大房子……可是，看过剧的人就知道，马家两兄弟并没有金手指，首先是喊水叔有战略，其次是兄弟俩执行得好！

从群众中来，到群众中去，《山海情》之所以动人，在于它“接地气”的故事温柔了人心；让人们人们压在心底的父子亲情、家国之情升华激荡！让人们更珍视幸福的当下，让“为美好生活而奋斗”的精神气儿抖擞起来！
世上本没有观众不喜欢的题材，只有不和观众共情的剧本。